{"id":996,"date":"2019-01-17T10:50:50","date_gmt":"2019-01-17T10:50:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nunomarinho.com\/?p=996"},"modified":"2025-11-18T11:25:28","modified_gmt":"2025-11-18T11:25:28","slug":"pat-metheny-parte-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nunomarinho.com\/pt\/pat-metheny-parte-ii\/","title":{"rendered":"Pat Metheny: Parte II"},"content":{"rendered":"

Pat Metheny: Vida e Obra (Parte II)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

No per\u00edodo entre o registo de O caminho para si<\/em> (1993) e Vivemos aqui<\/em> (1995), Pat Metheny juntou-se a John Scofield para revelar (ao lado de Steve Swallow e Bill Stewart) a evolu\u00e7\u00e3o da guitarra e celebrar a proemin\u00eancia e paridade deste instrumento com os mais tradicionais no mundo do jazz. De facto, a chegada de Pat Metheny, John Scofield e Bill Frisell - \u201cos tr\u00eas grandes\u201d - catapultou a import\u00e2ncia da guitarra neste estilo musical para n\u00edveis nunca antes vistos.<\/p>\n\n\n\n

A composi\u00e7\u00e3o, The Red One, \u00e9 dedicada a uma das guitarras de Metheny e ilustra claramente como dois guitarristas de topo podem ter linguagens t\u00e3o distintas em termos de som, atitude e abordagem. Enquanto Scofield \u00e9 reconhecido pela sua distor\u00e7\u00e3o, som \u201cfunky\u201d, licks improvisados e fraseado swing-influenciado t\u00edpico de um m\u00fasico bop, Metheny aparece com a sua GR-300, som sintetizado, fraseado fren\u00e9tico e vamps mel\u00f3dicos, colocando a inten\u00e7\u00e3o n\u00e3o na frase em si mas em cada nota, enfatizando o seu significado.<\/p>\n\n\n\n

Frisell e Metheny<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Metheny tamb\u00e9m gravou com Bill Frisell no \u00e1lbum do baixista Marc Johnson O som da corrida de ver\u00e3o<\/em> (1996). Neste disco id\u00edlico, o ouvinte \u00e9 transportado para uma atmosfera de f\u00e9rias de ver\u00e3o, em que a guitarra de Metheny assume o reconhecido lirismo do seu fraseado, enquanto Frisell desenvolve o seu rico estilo harm\u00f3nico. De notar que, enquanto Metheny utiliza a sua guitarra de jazz de corpo oco (Ibanez PM-100), Frisell encanta com o \u201ctwang\u201d da sua Telecaster (corpo s\u00f3lido), refor\u00e7ado pelos seus delays carater\u00edsticos, que conferem profundidade e car\u00e1cter ao seu som.<\/p>\n\n\n\n

Na pista Cidade fantasma<\/em>, No primeiro solo de Metheny, podemos assistir a uma din\u00e2mica de fraseado t\u00e3o expressiva que quase parece que ele est\u00e1 a \u201cfalar\u201d connosco. A sua subdivis\u00e3o do tempo comunica em tercinas e semicolcheias, deixando espa\u00e7o para as colcheias e semicolcheias de Frisell, criando um ambiente mais leve e harm\u00f3nico, carater\u00edstico do estilo de Frisell. Em Union Pacific<\/em>, Ambos combinam uma abordagem mais energ\u00e9tica sem comprometer a est\u00e9tica anteriormente mencionada.<\/p>\n\n\n\n

Haden e Metheny<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Um ano mais tarde, Metheny reuniu-se com o contrabaixista Charlie Haden (que j\u00e1 tinha participado no \u00e1lbum 80\/81<\/em>) para gravar um trabalho descrito por muitos como um \u201ccl\u00e1ssico intemporal\u201d, incorporando elementos de jazz, folk e country. Este \u00e1lbum ganhou um novo Grammy e foi descrito por Haden como \u201cAmericana impressionista contempor\u00e2nea\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

O \u00e1lbum inclui standards como Dois para a estrada<\/em>, composi\u00e7\u00f5es de Haden como Primeira can\u00e7\u00e3o<\/em> (dedicado a uma das suas filhas) e Valsa para Ruth<\/em> (a mulher de Haden), uma pe\u00e7a do filho de Haden, Josh Haden, intitulada Espiritual<\/em>, uma can\u00e7\u00e3o tradicional, Ele foi-se embora<\/em>, e o tema do filme Cinema Paradiso<\/em>, entre outros. Metheny contribuiu apenas com uma das suas pr\u00f3prias composi\u00e7\u00f5es, Mensagem para um amigo<\/em>, anteriormente gravado com Scofield.<\/p>\n\n\n\n

Ao longo do CD, Metheny demonstra a sua capacidade de dar vida \u00e0s composi\u00e7\u00f5es como se fossem suas. Nomeadamente, a abordagem de Mensagem para um amigo<\/em> difere significativamente da vers\u00e3o anterior com Scofield, com Metheny a assumir uma maior proemin\u00eancia enquanto Haden d\u00e1 espa\u00e7o para o fraseado de linha dupla e o auto-acompanhamento de Metheny.<\/p>\n\n\n\n

Este \u00e1lbum \u00e9 tamb\u00e9m marcado pela rara utiliza\u00e7\u00e3o de uma guitarra de cordas de nylon num contexto jazz\u00edstico, que mais tarde ficaria associada a m\u00fasicos como Earl Klugh, que participou em \u00e1lbuns de George Benson para al\u00e9m dos seus pr\u00f3prios projectos.<\/p>\n\n\n\n

Metheny e Mays - Dia Imagin\u00e1rio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Em 1997, o PMG lan\u00e7ou o enigm\u00e1tico Dia imagin\u00e1rio<\/em>, no qual a dupla Metheny e Mays explorou composi\u00e7\u00f5es tipo suite, reinventando o seu som e levando-o para um universo futurista, produzindo uma das melhores grava\u00e7\u00f5es da sua \u00e9poca. Neste \u00e1lbum, Metheny apresenta, em pleno esplendor, a sua guitarra Picasso de 42 cordas no tema No sonho<\/em>, O piano \u00e9 um instrumento de trabalho, que explora texturas sonoras que lembram um h\u00edbrido entre harpa e c\u00edtara, abrangendo quase toda a gama das oito oitavas de um piano.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m disso, o \u00e1lbum inclui a faixa de inspira\u00e7\u00e3o techno As ra\u00edzes da coincid\u00eancia<\/em>, galardoado com o pr\u00e9mio de Melhor Rock Instrumental do Ano, demonstrando uma vez mais a capacidade de Metheny para transcender as fronteiras convencionais e surpreender os ouvintes com novidade e frescura.<\/p>\n\n\n\n

Tradi\u00e7\u00e3o vs. Modernidade<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A lista intermin\u00e1vel de colabora\u00e7\u00f5es do guitarrista levou-o, em 1999, a reunir-se com lendas do jazz como Gary Burton e Chick Corea nos \u00e1lbuns Como as mentes<\/em> e Jim Hall e Pat Metheny<\/em>. Neste \u00faltimo, artistas de diferentes gera\u00e7\u00f5es apresentam uma edi\u00e7\u00e3o inteiramente dedicada \u00e0 guitarra, com momentos de improvisa\u00e7\u00e3o completamente livres e espont\u00e2neos. A execu\u00e7\u00e3o en\u00e9rgica de Metheny no \u201cpadr\u00e3o de todos os tempos\u201d ver\u00e3o<\/em> \u00e9 not\u00e1vel, misturando texturas de acordes algo pop com tons modernos (\u201chip\u201d), embora preservando o estilo tradicional puro de Hall.<\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m em 1999, no mesmo ano em que gravou o \u00e1lbum de Michael Brecker O tempo \u00e9 essencial<\/em>, Metheny gravou o seu terceiro \u00e1lbum de originais do ano - Um mapa do mundo<\/em>, a banda sonora do filme com o mesmo nome, protagonizado por Sigourney Weaver e Julianne Moore. O CD incluiu uma orquestra de c\u00e2mara dirigida por Gil Goldstein, tra\u00e7ando paralelos com a escala orquestral de Hist\u00f3ria Secreta<\/em> ao mesmo tempo que reflecte as paisagens campestres e populares presentes na Para al\u00e9m do c\u00e9u do Missouri<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s 25 anos de carreira, partilhando palcos e est\u00fadios com in\u00fameras figuras do jazz e da m\u00fasica internacional, Metheny iniciou um per\u00edodo de colabora\u00e7\u00f5es com m\u00fasicos mais jovens, como o contrabaixista Larry Grenadier e o baterista Bill Stewart, da cena nova-iorquina.<\/p>\n\n\n\n

Registaram Trio 99-00<\/em> no est\u00fadio e Trio ao vivo 99-00<\/em> ao vivo. Nestes discos, o trio apresenta uma interpreta\u00e7\u00e3o de raiz brasileira da lend\u00e1ria m\u00fasica de John Coltrane Passos gigantes<\/em>, A sec\u00e7\u00e3o r\u00edtmica reuniu-se em 2006 e 2007 para colabora\u00e7\u00f5es com o pianista Brad Mehldau, resultando em mais dois \u00e1lbuns. A sec\u00e7\u00e3o r\u00edtmica voltou a reunir-se em 2006 e 2007 para colabora\u00e7\u00f5es com o pianista Brad Mehldau, resultando em mais dois \u00e1lbuns.<\/p>\n\n\n\n

A integra\u00e7\u00e3o de m\u00fasicos de jazz da nova gera\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m se estendeu ao PMG, com talentos como o baterista Antonio Sanchez (M\u00e9xico), o trompetista Cuong Vu (Vietname) e o baixista, cantor e multi-instrumentista Richard Bona (Camar\u00f5es).<\/p>\n\n\n\n

Este conjunto gravou O caminho para cima<\/em> em 2005, ao lado dos insubstitu\u00edveis Lyle Mays (piano e sintetizadores) e Steve Rodby (baixista e produtor). O conceito do \u00e1lbum estende as ideias de suite exploradas anteriormente por Metheny e Mays: de facto, todo o disco \u00e9 uma pe\u00e7a \u00fanica de 68 minutos, semelhante a um \u201cconcerto cl\u00e1ssico\u201d, com din\u00e2micas e tempos distintos.<\/p>\n\n\n\n

Metheny continua a ser um dos m\u00fasicos internacionais mais activos, como demonstram os seus trabalhos recentes. Em Viagem de um dia<\/em> (2009), regressa \u00e0 sua forma\u00e7\u00e3o original em trio, acompanhado pelo baixista Christian McBride e pelo baterista Antonio Sanchez.<\/p>\n\n\n\n

Trabalho a solo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dentro da obra de Metheny, existe apenas um \u00e1lbum exclusivamente a solo - Uma noite tranquila<\/em> (2003) - em que explora a guitarra bar\u00edtono com uma afina\u00e7\u00e3o \u00fanica. A segunda e terceira cordas s\u00e3o, de facto, as mais agudas do conjunto. Esta configura\u00e7\u00e3o permitiu-lhe explorar contextos harm\u00f3nicos diferentes dos habituais, num ambiente contemplativo muito carater\u00edstico do compositor.<\/p>\n\n\n\n

Em 2010, lan\u00e7ou aquele que \u00e9, sem d\u00favida, o seu trabalho mais vanguardista, surpreendente e inesperado - Orquestra\u00e7\u00e3o<\/em>. Metheny toca sozinho, controlando uma infinidade de instrumentos atrav\u00e9s da sua guitarra. O conceito subjacente ao \u00e1lbum remonta ao seu fasc\u00ednio de inf\u00e2ncia por pianos que se tocavam sozinhos, operados por rolos rotativos que batiam nos martelos, permitindo que as teclas se \u201cauto-percussionassem\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

A ideia subjacente ao \u00e1lbum \u00e9 controlar, atrav\u00e9s da guitarra, todo o universo musical do Pat Metheny Group, criando um espetro completo de texturas e timbres com um \u00fanico m\u00fasico e um \u00fanico instrumento. Este projeto revela a excentricidade e o experimentalismo de um guitarrista e compositor que tem explorado um vasto leque de paisagens musicais, estilos de atua\u00e7\u00e3o e instrumentos, criando constantemente novas ideias. A natureza inesperada do seu trabalho fez dele um m\u00fasico em perp\u00e9tua evolu\u00e7\u00e3o, misturando estilos musicais e criando uma intensa antecipa\u00e7\u00e3o do que ainda est\u00e1 para vir.<\/p>\n\n\n\n

Pat Metheny esteve sempre um passo \u00e0 frente da realidade - um m\u00fasico \u00e0 frente do seu tempo, enraizado nas tradi\u00e7\u00f5es e costumes do jazz contempor\u00e2neo e progressivo, folk e country, pop e rock, cl\u00e1ssico e vanguardista. Metheny misturou tudo - tempo e espa\u00e7o - dando-nos acesso a um mundo que existe no universo imagin\u00e1rio das nossas vidas quotidianas.<\/p>\n\n\n\n

Quarenta anos depois, continua a inovar e a fundir elementos. Quando parece que tudo j\u00e1 foi dito, Pat colabora com John Zorn em O Livro dos Anjos<\/em>. O seu \u00faltimo projeto, Unity Band, encarna este conceito: unidade. Unidade de pessoas, culturas e experi\u00eancias. Unidade de conceitos, est\u00e9ticas e formas musicais. Metheny parece sugerir que tudo est\u00e1 interligado, tanto a n\u00edvel micro como macro.<\/p>\n\n\n\n

A Unity Band representa a vida e a obra de Pat Metheny reunidas num \u00fanico ponto. \u00c9 o Pat Metheny Group mais o trabalho a solo, colabora\u00e7\u00f5es, Orchestrion, standards de jazz, composi\u00e7\u00f5es originais e suites - um todo que se renova, evolui e continua a surpreender o p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Pat Metheny \u00e9 um sin\u00f3nimo claro de inspira\u00e7\u00e3o, cria\u00e7\u00e3o e inova\u00e7\u00e3o para ver, ouvir e (re)descobrir. O que vem a seguir?<\/p>\n\n\n\n

Discografia selecionada<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Solo:<\/strong> Uma noite tranquila<\/em> (2003); Orquestra\u00e7\u00e3o<\/em> (2010)<\/p>\n\n\n\n

Colabora\u00e7\u00f5es:<\/strong> com Ornette Coleman, Can\u00e7\u00e3o X<\/em> (1986); com John Scofield, Consigo ver a tua casa daqui<\/em> (1996); com Charlie Haden, Para al\u00e9m do c\u00e9u do Missouri<\/em> (1997); com Jim Hall, Jim Hall e Pat Metheny<\/em> (1999); com Gary Burton e Chick Corea, Como as mentes<\/em> (1999); com Brad Mehldau, Metheny\/Mehldau<\/em> (2006) e Quarteto Metheny\/Mehldau<\/em> (2007)<\/p>\n\n\n\n

Trios:<\/strong> Vida de tamanho brilhante<\/em> (1976) com Jaco Pastorius e Billy Higgins; Regozijo<\/em> (1993) com Charlie Haden e Billy Higgins; Perguntas e respostas<\/em> (1990) com Dave Holland e Roy Haynes; Trio 99-00<\/em> e Trio ao vivo 99-00<\/em> com Larry Grenadier e Bill Stewart; Viagem de um dia<\/em> (2009) com Christian McBride e Antonio Sanchez<\/p>\n\n\n\n

Grupo Pat Metheny:<\/strong> Grupo Pat Metheny<\/em> (1978); Garagem americana<\/em> (1979); Viagens<\/em> (1983); Primeiro c\u00edrculo<\/em> (1984); Natureza morta Falando<\/em> (1987); Carta de casa<\/em> (1989); O caminho para si<\/em> (1993); Vivemos aqui<\/em> (1995); Quarteto<\/em> (1996); Dia imagin\u00e1rio<\/em> (1997); Por falar em agora<\/em> (2002); O caminho para cima<\/em> (2005)<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

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Pat Metheny: Life and Work (Part II) In the period between the recording of The Road to You (1993) and We Live Here (1995), Pat Metheny joined forces with John Scofield to reveal (alongside Steve Swallow and Bill Stewart) the evolution of the guitar and to celebrate the prominence and parity of this instrument with […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":997,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[23],"tags":[47],"class_list":["post-996","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-jazz-articles","tag-pat-metheny"],"yoast_head":"\nPat Metheny: Parte II - Nuno Marinho Website<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Pat Metheny. 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