{"id":2348,"date":"2026-09-22T20:47:50","date_gmt":"2026-09-22T20:47:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nunomarinho.com\/?p=2348"},"modified":"2026-09-22T21:06:41","modified_gmt":"2026-09-22T21:06:41","slug":"tim-kliphuis-interview-with-nuno-marinho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nunomarinho.com\/pt\/tim-kliphuis-interview-with-nuno-marinho\/","title":{"rendered":"Entrevista a Tim Kliphuis por Nuno Marinho"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Entrevista de Tim Kliphuis com Nuno Marinho (agosto de 2026)<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color has-link-color wp-elements-1 wp-block-paragraph\">Tim Kliphuis \u00e9 um m\u00fasico e pedagogo com vasta experi\u00eancia, que viaja por todo o mundo e \u00e9 um grande conhecedor do jazz cigano, da m\u00fasica de Django Reinhardt e St\u00e9phane Grappelli e da sua hist\u00f3ria... mas talvez eu esteja enganado! Por isso, sentei-me com ele enquanto est\u00e1vamos em digress\u00e3o no Brasil para o que deveria ser uma entrevista r\u00e1pida de 15 a 20 minutos. Evidentemente, perdemos a no\u00e7\u00e3o do tempo e s\u00f3 fomos interrompidos 60 minutos depois pelo alarme do Tim, para irmos ao ensaio de som. Isto \u00e9 mais do que uma entrevista; \u00e9 uma viagem pelo tempo, pela hist\u00f3ria, pela cultura e pela m\u00fasica. Conhe\u00e7am o Tim Kliphuis.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Entrevista de Tim Kliphuis com Nuno Marinho (Grappelli Django)\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/0_skIIueDN4?feature=oembed\"  allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Quem \u00e9 o Tim Kliphuis, enquanto m\u00fasico e enquanto pessoa?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Toc\u00e1mos exatamente como voc\u00eas. E isso faz-me lembrar os meus cinco anos com o Fappy Laffertin, que \u00e9 o guru do renascimento deste estilo. O jazz cigano foi criado por Django Reinhardt e St\u00e9phane Grappelli em 1934. Durou at\u00e9 \u00e0 Segunda Guerra Mundial, h\u00e1 75 anos. E depois, ap\u00f3s a guerra, eles voltaram a reunir-se, mas nunca mais foi a mesma coisa. Portanto, o verdadeiro apogeu do jazz cigano foram cinco anos na d\u00e9cada de 1930. E em 1953, depois de Django ter falecido muito jovem, isto foi esquecido. O estilo ficou esquecido durante duas d\u00e9cadas. Durante 20 anos, ningu\u00e9m o tocava. E assim, entre 1971 e 1973, St\u00e9phane Grappelli, o violinista que teve uma vida muito longa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Acabou por voltar a ficar famoso. E, de repente, as pessoas lembram-se: 'Ah, aqueles \u00e1lbuns dos anos 30 com o Django Reinhardt.\u00bb Ent\u00e3o, v\u00e3o ter com os pais, procuram esses \u00e1lbuns, porque o Grappelli est\u00e1 a tocar para elas em palcos, em festivais folcl\u00f3ricos, na televis\u00e3o, e come\u00e7a a tornar-se um nome conhecido por todos. E, no que diz respeito ao violino de jazz cigano, ele \u00e9 a refer\u00eancia. E no que diz respeito ao violino de jazz, ao violino improvisado, ele \u00e9 a refer\u00eancia. E assim, toda a gente como eu, que est\u00e1 interessada em tentar entrar na m\u00fasica improvisada ou na m\u00fasica r\u00edtmica no violino \u2014 algo divertido que, ao mesmo tempo, \u00e9 realmente desafiante \u2014, descobre o St\u00e9phane Grappelli. Eu n\u00e3o o descobri. Foi o Grappelli que me descobriu, porque recebi um CD no meu anivers\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Lembras-te da primeira vez que a ouviste?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Eu tinha 19 anos e algu\u00e9m ofereceu-me um CD no meu anivers\u00e1rio. Era o St\u00e9phane Grappelli no violino e no piano. Coloquei-o a tocar e foi como se uma luz se acendesse na minha cabe\u00e7a, porque eu sabia que queria fazer algo com o violino, mas definitivamente n\u00e3o ia ser m\u00fasica cl\u00e1ssica. Por isso, estava a estudar m\u00fasica cl\u00e1ssica para me tornar um bom violinista, mas sabia que n\u00e3o tinha ambi\u00e7\u00e3o para seguir uma carreira cl\u00e1ssica, porque isso era demasiado restritivo para mim: tocar a m\u00fasica de outras pessoas e as suas partituras, por mais fant\u00e1stica que fosse. E adorei imenso os meus anos no conservat\u00f3rio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para muitas pessoas como eu, foi o St\u00e9phane Grappelli que abriu as portas. Depois daquele primeiro CD, que era um \u00e1lbum contempor\u00e2neo com grava\u00e7\u00f5es dos anos 80 e 90 que ele fez, descobri as grava\u00e7\u00f5es antigas e a forma como ele tocava com o Django. Assim, quando Grappelli voltou a ficar famoso nos anos 70, Fapy Lafertin, Bir\u00e9li Lagr\u00e8ne e Rapha\u00ebl Fa\u00ffs, em Fran\u00e7a, esses tr\u00eas come\u00e7aram, de facto, a ser pioneiros novamente. Come\u00e7aram a reaprender esta m\u00fasica que o Django tinha criado, ouvindo as grava\u00e7\u00f5es. Na sua maioria, as pessoas que se dedicavam a isto eram guitarristas ciganos da comunidade Sinti \u2014 a maioria deles, que est\u00e1 ligada aos Gitanos de Espanha, a tribo cigana que passou pelo Norte de \u00c1frica e subiu depois por Gibraltar. E essa \u00e9 uma tribo de ciganos diferente daquelas que vieram das regi\u00f5es dos Balc\u00e3s. Essas passaram pela Rom\u00e9nia e pela Hungria. Essas s\u00e3o, geralmente, violinistas. J\u00e1 a comunidade Sinti \u00e9 composta, na sua maioria, por guitarristas, o que foi uma sorte para mim, porque n\u00e3o havia muitos bons violinistas quando comecei.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sou da Holanda; sou holand\u00eas, e o Fapy vive na Holanda, apesar de ser na fronteira com a B\u00e9lgica. Ele nasceu na B\u00e9lgica, por isso, tecnicamente, \u00e9 belga, mas viveu na Holanda a maior parte da sua vida e \u00e9 uma pessoa muito inteligente, que aprendeu sozinho. Aprendeu a ler sozinho. Aprendeu sozinho a ler m\u00fasica. Comp\u00f5e m\u00fasica. Entende do assunto. Ensina-a. E isso \u00e9 bastante excecional na comunidade cigana Sinti. Por isso, tive a sorte de trabalhar com ele durante cinco anos, e ele inspirou tantas outras pessoas. Estamos, portanto, a falar de Angelo Debarre. Estamos a falar do famoso trio holand\u00eas, o Rosenberg Trio, que atraiu muitas novas pessoas para este estilo no final dos anos 80 e in\u00edcio dos anos 90. Mas o Fappy \u00e9 o guru. E foi isso que me veio \u00e0 cabe\u00e7a quando toquei exatamente como tu. Ele adorava as grava\u00e7\u00f5es antigas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"683\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.nunomarinho.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/IMG_3207-683x1024.jpg\" alt=\"Tim Kliphuis interview with Nuno Marinho\" class=\"wp-image-2351\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Partilhas este percurso da m\u00fasica cl\u00e1ssica ao jazz e ao jazz cigano, tal como St\u00e9phane Grappelli. E ele tamb\u00e9m tocava piano e era compositor, tal como tu. E o Fapy, que \u00e9 um guitarrista cigano como o Django, estudou profundamente a m\u00fasica, o som, a din\u00e2mica e o fraseado do Django. Por isso, \u00e9 uma esp\u00e9cie de renascimento de Django Reinhardt e St\u00e9phane Grappelli no s\u00e9culo XXI.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Para mim, tudo come\u00e7ou em 1999. O Fappy j\u00e1 era famoso com os Waso, com a banda, com uma banda belga onde n\u00e3o se limitava a tocar guitarra. Tamb\u00e9m tocava saxofone, baixo e qualquer instrumento que conseguisse. Ele toca muitos instrumentos. Mas quando toc\u00e1vamos juntos, ele queria voltar aos velhos tempos, aos anos 30, em que havia um quinteto. Portanto, eram cinco pessoas: tr\u00eas guitarras \u2014 n\u00e3o duas \u2014, ou seja, duas guitarras r\u00edtmicas a acompanhar apenas uma solista. Toc\u00e1mos em muitos festivais onde havia outros m\u00fasicos fant\u00e1sticos, mas acho que as pessoas percebiam sempre que, connosco, era uma homenagem muito respeitosa aos velhos tempos e que procur\u00e1vamos sempre fazer m\u00fasica. O Fappy quer sempre pensar na din\u00e2mica, numa boa linha mel\u00f3dica, na busca. Ele \u00e9 um m\u00fasico de jazz, enquanto outros guitarristas deste estilo se dedicam mais ao virtuosismo e a exibir os seus movimentos engenhosos na t\u00e9cnica da guitarra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: O dom\u00ednio do instrumento. Penso especialmente nos guitarristas.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: \u00c9 verdade. Mas, para mim, o dom\u00ednio inclui a musicalidade. Acho que \u00abdom\u00ednio\u00bb n\u00e3o \u00e9 a palavra certa se estivermos apenas a exibir-nos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Virtuosismo t\u00e9cnico?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim! Gostaria de enviar uma mensagem a todos os m\u00fasicos de jazz, independentemente do instrumento que toquem.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esse virtuosismo \u00e9 fant\u00e1stico, e \u00e9 \u00f3timo ter uma tradi\u00e7\u00e3o na qual se pode, tal como eu, a tradi\u00e7\u00e3o do jazz cigano, crescer e da qual se pode aprender. Pode-se soar um pouco como ela. Quero dizer, ningu\u00e9m soa realmente como outra coisa, porque somos todos m\u00fasicos diferentes e pessoas diferentes. Mas depois de se ter feito isso \u2014 e esse foi o conselho que o St\u00e9phane Grappelli me deu, porque eu conheci-o uma vez em 1995, quando ainda estava a aprender, e ele apoiou-me imenso. Toquei para ele e, depois, ele disse: \u201cTim, sabes, \u00e9s jovem; precisas de tocar as tuas pr\u00f3prias can\u00e7\u00f5es, a tua pr\u00f3pria m\u00fasica.\u201d J\u00e1 toco \u201cSweet Georgia Brown\u201d h\u00e1 100 anos, mas criei esta vers\u00e3o de \u00abSweet Georgia Brown\u00bb. Por isso, \u00e9 a minha m\u00fasica. Cria a tua pr\u00f3pria m\u00fasica. E acho que essa seria a mensagem para as pessoas, especialmente se fores um grande m\u00fasico, se souberes tocar com grande virtuosismo. Por favor, encontrai algo que vos torne musicalmente interessantes. N\u00e3o se limitem a copiar. N\u00e3o se limitem a tocar centenas de notas por minuto. Criem can\u00e7\u00f5es bonitas. Tentem fazer as pessoas chorar. \u00c9 a\u00ed que est\u00e1 o cora\u00e7\u00e3o da m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Cria poesia com a tua m\u00fasica.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Fazer poesia e tocar o cora\u00e7\u00e3o das pessoas. O Fappy sempre fez isso. E, para mim, os cinco anos que passei na banda dele deram-me a oportunidade de crescer como m\u00fasico, numa amizade muito pr\u00f3xima com o Fappy. \u00c9ramos muito bons amigos e continuamos a s\u00ea-lo, mas trabalh\u00e1mos muito juntos, e ele ensinou-me imenso; espero que ele tenha aprendido um pouco comigo, aqui e ali, sobre os aspetos mais cl\u00e1ssicos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Toda a gente aprende contigo. (risos)<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Bem, n\u00e3o sei bem se concordo com isso! Ent\u00e3o, vamos passar agora ao tema da aprendizagem e do ensino. Tive uma frustra\u00e7\u00e3o quando cresci no mundo do jazz cigano. Estamos a falar do final dos anos 90. Eu aparecia num festival ou numa jam session com o meu estojo de violino e, normalmente, j\u00e1 havia l\u00e1 uma banda, sabes, saxofones, talvez bateria. E n\u00e3o era jazz cigano. Era como jazz, talvez. E eles olhavam para mim com o violino a ranger e faziam caretas. J\u00e1 se estavam a preparar para uma experi\u00eancia terr\u00edvel. E h\u00e1 uma raz\u00e3o para isso. Os violinistas n\u00e3o tinham uma boa forma\u00e7\u00e3o em jazz, por isso esperavam que um violinista numa jam session tocasse apenas notas longas, sem ritmo. N\u00e3o sabiam como funciona uma can\u00e7\u00e3o, como se sucedem os acordes, quais s\u00e3o os acordes. N\u00e3o conseguiam sincronizar; n\u00e3o conseguiam fazer com que soasse a jazz, por isso soavam como um m\u00fasico cl\u00e1ssico, como um cantor num \u201cestilo de \u00f3pera\u201d. Mas \u00e9 suposto cantarem jazz. E isso \u00e9 como o Frank Sinatra. \u00c9 t\u00e3o diferente. Ou a Peggy Lee. Por isso, tornou-se uma miss\u00e3o para mim mudar essa imagem do violino, porque mesmo na minha prim\u00edssima digress\u00e3o pela Inglaterra, que foi depois dos Fapy, quando parti por conta pr\u00f3pria. Ent\u00e3o, acabei por me separar da banda e tive de encontrar o meu pr\u00f3prio caminho, como Grappelli tinha dito. E ofereceram-me uma digress\u00e3o pelos clubes de jazz de Londres e pelo norte de Inglaterra. Era uma digress\u00e3o por oito clubes, mas eu era uma grande desconhecida. Ningu\u00e9m conhecia o meu nome e, por isso, o dono do clube disse: \u201cPodes vir tocar, mas tocamos com uma sec\u00e7\u00e3o r\u00edtmica local, por isso vais ter piano, bateria e baixo e fazes o teu n\u00famero com eles. N\u00e3o tragas os teus pr\u00f3prios m\u00fasicos, que n\u00e3o t\u00eam dinheiro para pagar isso\u201d. E isso ainda acontece muito no circuito do jazz: trazem um solista para tocar com os m\u00fasicos de r\u00edtmica locais. E talvez na semana antes de eu chegar, eles tivessem trabalhado com o Scott Hamilton, um saxofonista fant\u00e1stico, ou com o Roy Williams, um trombonista fant\u00e1stico de Inglaterra. E depois viram-me e tiveram a mesma rea\u00e7\u00e3o: \u201cOh n\u00e3o... um violinista.\u201d Por isso, tive de fazer alguma coisa. Tinha um truque que desenvolvi. Tocava algo como \"Exactly Like You\" ou \u201cAnything but Love\u201d, uma can\u00e7\u00e3o de andamento m\u00e9dio. E depois a minha segunda can\u00e7\u00e3o era \u201cAfter You\u2019ve Gone\u201d, que eu come\u00e7ava devagar (m\u00fasica). E depois, no final deste primeiro refr\u00e3o, fazia uma pausa. Eu pedia-lhes isso. E, de repente, eles tinham de tocar muito r\u00e1pido. O baterista tinha de tocar r\u00e1pido. O pianista tinha de tocar.\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/www.nunomarinho.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/FIL9743-1024x683.jpg\" alt=\"Tim Kliphuis interview with Nuno Marinho\" class=\"wp-image-2353\" srcset=\"https:\/\/www.nunomarinho.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/FIL9743-980x653.jpg 980w, https:\/\/www.nunomarinho.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/FIL9743-480x320.jpg 480w\" sizes=\"(min-width: 0px) and (max-width: 480px) 480px, (min-width: 481px) and (max-width: 980px) 980px, (min-width: 981px) 1024px, 100vw\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Eles n\u00e3o estavam \u00e0 espera de um ritmo t\u00e3o acelerado.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Eles n\u00e3o estavam \u00e0 espera disso. Estavam \u00e0 espera de um concerto med\u00edocre. E, de repente, tornaram-se os meus maiores f\u00e3s porque lhes dei uma li\u00e7\u00e3o. Mas qu\u00e3o triste \u00e9 isso? O facto de teres de provar o teu valor de uma forma t\u00e3o cruel ou dissimulada para que eles te respeitem. Por isso, isto tornou-se o meu objetivo. Vamos mudar a imagem...<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Para ser malvado? (risos)<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: N\u00e3o, n\u00e3o para ser maldoso!! Talvez um pouquinho aqui e ali (risos). N\u00e3o, n\u00e3o. De forma alguma. Na verdade, sou o oposto de maldoso. Mas gostei do teu coment\u00e1rio. Vou pensar nisso. Talvez seja um bom conselho. Portanto, mudar a imagem do violino para que as pessoas deixem de reagir assim ao violino no jazz. E isso significa que toda a gente que toca jazz e quer tocar jazz tem de aprender coisas, tem de se manter informado e tem de praticar. Exato. Essa tem sido a minha miss\u00e3o desde 2004.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: E o jazz est\u00e1 aberto a todos os instrumentos. O violino n\u00e3o \u00e9 apenas um instrumento cl\u00e1ssico.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Ou um instrumento folcl\u00f3rico. N\u00e3o te esque\u00e7as de que, a n\u00edvel mundial, o violino \u00e9 \u2014 a seguir \u00e0 guitarra \u2014 o instrumento mais vers\u00e1til. Est\u00e1 presente no tango. Est\u00e1 presente na m\u00fasica cigana romena e h\u00fangara. Est\u00e1 presente na tradi\u00e7\u00e3o \u00e1rabe. Est\u00e1 presente na tradi\u00e7\u00e3o turca. Est\u00e1 presente na m\u00fasica irlandesa, escocesa e americana; enfim, o que se quiser, l\u00e1 est\u00e1 ele. A antiga m\u00fasica folcl\u00f3rica holandesa tem violino. E depois h\u00e1 toda a m\u00fasica cl\u00e1ssica, e agora o violino tamb\u00e9m est\u00e1 sempre presente na m\u00fasica pop. Por isso, \u00e9 o segundo instrumento mais vers\u00e1til, a seguir \u00e0 guitarra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: \u00c9 pequeno, \u00e9 port\u00e1til. Adapta-se a qualquer situa\u00e7\u00e3o. Por isso, \u00e9 f\u00e1cil.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Devido \u00e0 liga\u00e7\u00e3o com a m\u00fasica cl\u00e1ssica, o violino tamb\u00e9m tem, de certa forma, um certo ar de eleg\u00e2ncia, talvez, acho eu. E adoro o instrumento, por isso adoro promov\u00ea-lo. Mas, com os meus alunos, trabalho mesmo com eles para que pratiquem corretamente e compreendam bem a m\u00fasica, para que, quando forem a uma jam session, n\u00e3o reforcem essa imagem negativa do violino, em que parece que n\u00e3o se sabe o que se est\u00e1 a fazer. Eles tocam bem; t\u00eam swing. E isso leva-nos aos acampamentos. Fui eu que criei o Grappelli Django Camp. Lembrem-se, o nome Grappelli vem primeiro. Porque tudo come\u00e7ou com os meus alunos. E tamb\u00e9m porque as pessoas esquecem-se frequentemente de St\u00e9phane Grappelli. Por isso, quero realmente prestar homenagem a St\u00e9phane Grappelli aqui, na hist\u00f3ria do jazz cigano. Ele desempenha um papel de destaque. Quem toca guitarra gosta de se concentrar em Django Reinhardt. Mas o jazz cigano n\u00e3o \u00e9 m\u00fasica de guitarra. \u00c9 m\u00fasica de guitarra, violino e contrabaixo. Se St\u00e9phane Grappelli n\u00e3o tivesse conhecido Django Reinhardt, n\u00e3o conhecer\u00edamos Django Reinhardt. Ele n\u00e3o teria ficado famoso. N\u00e3o teria gravado nenhum disco, porque n\u00e3o queria.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Al\u00e9m disso, um influenciava o outro a n\u00edvel criativo.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sem d\u00favida! Tenho de admitir que havia uma diferen\u00e7a entre os dois. O Django era um g\u00e9nio autodidata. Ele mudou mesmo a hist\u00f3ria da guitarra. Mudou at\u00e9 a hist\u00f3ria do jazz. O St\u00e9phane Grappelli n\u00e3o era esse tipo de g\u00e9nio, mas era aquele mega-talento que s\u00f3 se v\u00ea uma vez a cada cem anos no violino. Sem forma\u00e7\u00e3o em jazz, mas com alguma forma\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica, conseguiu acompanhar este g\u00e9nio da guitarra e inspirar o Django a tocar melhor, a fazer bons finais, a n\u00e3o compor can\u00e7\u00f5es descuidadas e, depois, a entrar num est\u00fadio de grava\u00e7\u00e3o quando ele n\u00e3o queria. Depois, foi encontr\u00e1-lo quando este estava a jogar bilhar, quando tiveram de tocar para o presidente franc\u00eas. Ele n\u00e3o era um homem organizado, e Grappelli esteve realmente ao seu lado nesta fase da sua vida.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Grappelli deu uma estrutura ao Django.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Uma estrutura profissional e uma estrutura musical. Como \u00e9 que vamos ensaiar isto? Precisamos de um arranjo. Tem de ficar bem coeso. Portanto, a disciplina e a perfei\u00e7\u00e3o representam, sem d\u00favida, diria eu, mais de cinquenta por cento. St\u00e9phane Grappelli, Merritt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: E at\u00e9 a forma como a banda era, por vezes, apresentada, devido a motivos comerciais, ou porque o nome de um violinista tinha de aparecer em primeiro lugar. Por isso, \u00abSt\u00e9phane Grappelli e a sua banda\u00bb, com Django Reinhardt no meio.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Bem, tenho uma hist\u00f3ria interessante sobre isso contada por Martin Taylor, o guitarrista que fez parte da banda do St\u00e9phane durante 11 anos. E, como ele fazia parte da banda, ficou a saber de todas essas hist\u00f3rias. O St\u00e9phane contou-lhe como se reuniram depois da guerra. Como eu estava a dizer, \u00e0s vezes esses 5 anos paravam. Durante a Segunda Guerra Mundial, o Django estava em Fran\u00e7a e o St\u00e9phane Grappelli em Inglaterra. Reuniram-se e tocaram juntos; um dos espet\u00e1culos foi em Londres, no Palladium, se n\u00e3o me engano. E como o Grappelli tinha vivido em Londres e tocado para as tropas com a Vera Lynn (nota do entrevistador: Vera Lynn era uma cantora brit\u00e2nica conhecida pela sua grava\u00e7\u00e3o de \u201cWe\u2019ll Meet Again\u201d) e para outras personalidades famosas, tinha-se tornado uma figura um pouco famosa na Gr\u00e3-Bretanha, um nome conhecido por todos. O Django n\u00e3o ia \u00e0 Gr\u00e3-Bretanha h\u00e1 cinco anos. Come\u00e7aram a ficar famosos, mas depois a guerra p\u00f4s fim a isso. Ent\u00e3o, eles dirigiram-se ao local do espet\u00e1culo, St\u00e9phane Grappelli e Django Reinhardt, e ele ficou furioso. Django n\u00e3o queria tocar, pelo que Grappelli teve de o fazer. Felizmente, segundo a tradi\u00e7\u00e3o cigana, a tradi\u00e7\u00e3o Sinti, se fores mais velho do que algu\u00e9m, essa pessoa tem de-te respeitar e admirar-te. Como Grappelli nasceu em 1908 e Django em 1910, ele era dois anos mais velho, pelo que Django tinha, por vezes, de aceitar as decis\u00f5es que Grappelli tomava. E isso salvou a situa\u00e7\u00e3o, porque ele o trouxe para o palco, e l\u00e1 estavam eles sentados. Naquela \u00e9poca, havia uma cortina no palco. A banda ficava pronta, a cortina subia enquanto a banda tocava, e era uma abordagem semelhante \u00e0 do cinema. Ent\u00e3o, l\u00e1 estavam eles sentados, prestes a tocar a primeira m\u00fasica, e o Django n\u00e3o queria tocar porque ainda estava chateado por o seu nome n\u00e3o estar no topo do cartaz. Por isso, o Grappelli teve de dar um pontap\u00e9 na cadeira dele, porque a cortina estava a subir, e parecia que passava uma hora de sil\u00eancio, percebes? O Django n\u00e3o come\u00e7a, por isso o Grappelli d\u00e1 um pontap\u00e9 na cadeira, e o Django olha para tr\u00e1s, faz uma careta e come\u00e7a a tocar. E, claro, toda a gente come\u00e7a a sorrir assim que a cortina fica por cima das suas cabe\u00e7as. Ningu\u00e9m na plateia sabia, mas o Grappelli tinha de ser a sua ama. \u00c0s vezes, isso deve ter sido muito, muito dif\u00edcil para o Grappelli. E sei que o Grappelli tinha uma esp\u00e9cie de rela\u00e7\u00e3o de amor e \u00f3dio com o Django. N\u00e3o era \u00f3dio, mas sim uma rela\u00e7\u00e3o dif\u00edcil. No entanto, quando fala do Django nas suas entrevistas e nas suas hist\u00f3rias, h\u00e1 algumas anedotas engra\u00e7adas. Mas, al\u00e9m disso, nutria um grande carinho por ele. Por isso, era uma parceria \u00fanica. Mas, mais uma vez, um grande agradecimento a St\u00e9phane Grappelli, porque, al\u00e9m disso, se ele n\u00e3o tivesse come\u00e7ado a tornar-se famoso novamente nos anos 70, n\u00e3o estar\u00edamos aqui sentados neste momento. Ningu\u00e9m estaria a tocar esta m\u00fasica. Por isso, obrigado, St\u00e9phane Grappelli, por trazer o jazz cigano de volta \u00e0s nossas vidas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"934\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.nunomarinho.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/IMG_3202-934x1024.jpg\" alt=\"Tim Kliphuis interview with Nuno Marinho\" class=\"wp-image-2350\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: E obrigado, Tim, por todos os acampamentos e digress\u00f5es. Como \u00e9 que est\u00e3o a correr as coisas? Est\u00e1vamos a falar do acampamento Grappelli Django. Come\u00e7aste isto em 2010? E o dobro disso,<\/strong><\/em><em><strong> porque tens o acampamento de ver\u00e3o e depois o de inverno. \u00c9s o \u00fanico a organizar dois acampamentos por ano. E \u00e9s tu que est\u00e1s<\/strong><\/em><em><strong> trazendo muitos violinistas para os acampamentos para se especializarem neste tipo de m\u00fasica, mas tamb\u00e9m muitos guitarristas.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Demos uma reviravolta na situa\u00e7\u00e3o. Normalmente, a propor\u00e7\u00e3o \u00e9 de 2 ou 3 guitarras e 1 violino. Comigo, \u00e9 mais ou menos 2 violinos e 1 guitarra. Ou, idealmente, 3 violinos e 2 guitarras. \u00c9 um bom equil\u00edbrio para as jam sessions, para que todos os violinos tenham a oportunidade de tocar. Mas se s\u00f3 tivermos alguns guitarristas, isso n\u00e3o d\u00e1 certo, porque o estilo precisa da energia da guitarra. Por isso, temos cerca de 40 guitarristas e 60 violinistas no ver\u00e3o, e no inverno o n\u00famero \u00e9 um pouco menor. Esgotamos os bilhetes, mas n\u00e3o crescemos. Mantemos tudo aqui. Porque, para mim, tem de ser algo pessoal. Tenho de ver basicamente toda a gente e ajudar um pouco cada um. Mesmo que n\u00e3o consiga trabalhar com todos durante o fim de semana. Mas preciso de responder \u00e0s perguntas das pessoas, gra\u00e7as \u00e0 experi\u00eancia que acumulei ao longo de 26 anos a ensinar, ou at\u00e9 mais.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Atrav\u00e9s da m\u00fasica cl\u00e1ssica, do jazz, do jazz cigano e da m\u00fasica folcl\u00f3rica.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim, o meu ensino sempre se centrou, de facto, no violino de jazz. E isso n\u00e3o \u00e9 diferente do jazz cigano, porque o bom jazz cigano \u00e9 bom jazz. Por isso, h\u00e1 princ\u00edpios que \u00e9 preciso aprender. H\u00e1 quest\u00f5es relacionadas com o som; tens de lidar com o teu instrumento. Tens de aprender a usar o arco de uma forma pr\u00f3pria do jazz. E essas s\u00e3o coisas que toda a gente tamb\u00e9m aprende, incluindo o Jean-Luc Ponty, que foi uma estrela do jazz-rock e agora est\u00e1 reformado. Mas sou amigo dele, e ele \u00e9 uma pessoa muito humilde. \u00c0s vezes, nem consigo acreditar na humildade dele, porque \u00e9 t\u00e3o famoso. Depois de Grappelli, ele tornou-se um fen\u00f3meno e alcan\u00e7ou o maior sucesso do mundo, tocando em est\u00e1dios. Por isso, ficou ainda mais famoso. Mas, com o violino el\u00e9trico, at\u00e9 o Jean-Luc teve de aprender os mesmos princ\u00edpios que estou a ensinar aos alunos de jazz cigano. N\u00e3o \u00e9 diferente. Ele tem algumas inova\u00e7\u00f5es e aprendemos com ele, por exemplo, como usar as \u00abghost notes\u00bb (na m\u00fasica). Esse \u00e9 um estilo de violino relacionado com a respira\u00e7\u00e3o dos saxofones. Est\u00e1 relacionado com o \u00abghost picking\u00bb na guitarra. Essa \u00e9 a grande inova\u00e7\u00e3o do Jean-Luc. O Grappelli n\u00e3o fazia muito isso, mas \u00e9 preciso aprender o que h\u00e1 de bom.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Tu pr\u00f3prio introduziste algumas inova\u00e7\u00f5es. Como o estilo de acompanhamento. Deixa-me apenas dizer que, na verdade, \u00e9s um dos melhores \u2014 se n\u00e3o mesmo o melhor pedagogo \u2014 na minha opini\u00e3o, a par de Tcha Limberger. Bem, desculpem, guitarristas, mas os violinistas s\u00e3o muito mais estruturados. Tive o privil\u00e9gio <\/strong><\/em>do ensino<em><strong> ao lado de voc\u00eas os dois, em janeiro de 2025, no Grappelli Django Camp Winter Jam. Fiquei impressionado. Tenho estes dois m\u00fasicos fant\u00e1sticos, os melhores pedagogos do g\u00e9nero. Que sorte t\u00eam estes alunos por poderem, num fim de semana de apenas 3 ou 4 dias, receber tanta inspira\u00e7\u00e3o, conhecimento e experi\u00eancia. Para mim, o que voc\u00eas est\u00e3o a fazer \u00e9 realmente especial e \u00fanico. E tamb\u00e9m aquelas t\u00e9cnicas espec\u00edficas que, na verdade, ningu\u00e9m<\/strong><\/em><em><strong> fazer. E agora h\u00e1 muita gente que quer come\u00e7ar a faz\u00ea-lo s\u00f3 porque est\u00e1s a mostrar que o violino pode ser usado para fazer mais, ainda mais.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim, o acompanhamento no violino. \u00c9 isso que se faz naturalmente na guitarra: tocar acordes, e o violino \u00e9 um instrumento mel\u00f3dico. Mas a raz\u00e3o pela qual tive de fazer isto foi que St\u00e9phane Grappelli, nos seus \u00faltimos anos, tocava sempre em trio. Por isso, tinha o violino, a guitarra e o contrabaixo. Quando a guitarra tinha de tocar melodias ou um solo, a maior parte consistia em acordes, e o contrabaixo fazia o acompanhamento, e era s\u00f3 isso. Mas o foco era todo no Grappelli\u2014<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: O que torna realmente dif\u00edcil para o guitarrista fazer a transi\u00e7\u00e3o do acompanhamento de \u00abLa Pompe\u00bb para um solo com apoio harm\u00f3nico.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: O Grappelli sempre teve baixistas fant\u00e1sticos. Por isso, isso nunca foi um problema. E eram sempre m\u00fasicos do mais alto n\u00edvel. Quer dizer, o Martin Taylor\u2026 bem, nem \u00e9 preciso explicar porque \u00e9 que ele \u00e9 fant\u00e1stico. E, no entanto, isso devia-se, em grande parte, ao Grappelli. Ele tocava talvez seis vezes mais do que o Martin Taylor como solista, como o int\u00e9rprete da melodia. Por isso, o acompanhamento do Martin Taylor n\u00e3o era grande problema. Ele \u00e9 um fant\u00e1stico int\u00e9rprete de acordes, por isso conseguia tocar qualquer coisa; conseguia tocar sozinho. N\u00e3o teria sido um problema. E \u00e9 o que acontece. Mas na minha banda (que tinha a mesma forma\u00e7\u00e3o: violino, guitarra e baixo), o meu guitarrista e eu t\u00ednhamos uma rela\u00e7\u00e3o de igual para igual, por isso n\u00e3o se tratava de mim; tratava-se da banda. Por isso, ambos temos o mesmo tempo para tocar a solo. E pensei: bem, se ele est\u00e1 a tocar tantos solos e s\u00f3 tem o baixo, isso n\u00e3o \u00e9 bom. Precisamos de acrescentar algo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: E al\u00e9m disso, \u00e9 aborrecido ficares \u00e0 espera de fora da banda. Se tamb\u00e9m estiveres a acompanhar, podes sempre participar.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sem d\u00favida! Por isso, para mim, os passos foram muito, muito cuidadosos, porque j\u00e1 tinha visto que, se as pessoas tocassem durante o solo de outra pessoa e tentassem acompanhar, isso sa\u00eda mal; prejudicava o m\u00fasico. Por isso, tinha de ficar bem. E, por isso, comecei a recordar o meu tempo com o Fapy e pensei que a forma de tocar o acompanhamento de jazz cigano \u00e9, na verdade, demasiado pesada para o violino. Por isso, n\u00e3o posso tentar fazer isso. Mas tamb\u00e9m toquei com alguns guitarristas de jazz muito, muito bons. Aquele que mais me marcou chamava-se Bucky Pizzarelli, um m\u00fasico americano que fez parte da banda de Grappelli nos Estados Unidos nos anos 90. Existem grava\u00e7\u00f5es dele com o Barney Kessel e o Herb Ellis, dois nomes mais antigos que trabalharam muito com o Oscar Peterson. Aquele estilo de acompanhamento, em que se tem um novo tipo de acompanhamento a cada refr\u00e3o, de forma a construir um arranjo, atraiu-me imenso. Ent\u00e3o, comecei a aprender e a pensar em como soavam. E a tentar n\u00e3o tocar demasiado alto, mas sim de forma suave, mas com muita for\u00e7a. E, por isso, apoiei-me no meu baixista. Pensava: 'Est\u00e1 bem, sou novo nisto.\u00bb Por isso, na minha banda, come\u00e7o a acompanhar assim, mas estou sempre atento ao baixo. E se n\u00e3o estiver em sintonia, a culpa \u00e9 minha. Essa foi uma decis\u00e3o que tomei. Assim, fui aprendendo \u00e0 medida que toc\u00e1vamos e, enquanto aprendia, era sempre eu quem se adaptava se algo n\u00e3o parecesse estar em sintonia. E, aos poucos, vai-se construindo um repert\u00f3rio e uma seguran\u00e7a, e depois come\u00e7a-se a ficar bom nisso, espero eu. E agora somos s\u00f3 n\u00f3s os dois, o meu baixista, o Roy, e eu, ou se tocar com outro grupo com um baixo, j\u00e1 sei por experi\u00eancia pr\u00f3pria o que fazer. Passando \u00e0 parte do ensino. As pessoas perguntam: \u00abComo \u00e9 que fazes isto? Tamb\u00e9m quero fazer isto.\u00bb E ent\u00e3o eu digo: \u00abBem, se houver muitas guitarras no grupo, n\u00e3o o fa\u00e7as, porque j\u00e1 h\u00e1 acompanhamento a mais.\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: E ningu\u00e9m te vai ouvir.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Ou v\u00e3o faz\u00ea-lo, e a\u00ed vais ficar demasiado alto (risos). Por isso, isto aplica-se especialmente se estiveres sozinho com um baixista e estiveres a acompanhar outra pessoa. E isso pode ser mesmo m\u00e1gico. Por isso, tento ajud\u00e1-los um pouco. E o mais importante \u00e9, claro, que o ritmo tem de ser sempre constante. N\u00e3o pode ficar cada vez mais lento, porque isso \u00e9 fatal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Tem de haver energia.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: O entusiasmo das pessoas esmorece mesmo quando est\u00e3o a tocar e algu\u00e9m abranda o andamento. Ou acelera. N\u00e3o \u00e9 muito bom. \u00c9 menos mau, mas continua a n\u00e3o ser muito bom. Aprender a fazer isso \u00e9 com voc\u00eas. Por isso, num concerto, eu diria para n\u00e3o come\u00e7arem o acompanhamento demasiado cedo e para aprenderem muito. Dedica muito tempo e toca com bons m\u00fasicos, aos quais dizes: \u00abVoc\u00eas est\u00e3o certos, eu estou errado\u00bb. E ouve-os sempre, tentando encaixar a tua m\u00fasica nisso. Isso \u00e9 um novo estilo. \u00c9 uma coisa nova. Acho que se pode chamar a isso inova\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"683\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.nunomarinho.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/FIL9657-683x1024.jpg\" alt=\"Tim Kliphuis interview with Nuno Marinho\" class=\"wp-image-2352\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: E quanto aos festivais? Estiveste no Django Portugal em 2023. Como foi a tua experi\u00eancia?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Adorei estar em Portugal porque, para mim, pareceu-me que o que est\u00e1s a fazer l\u00e1 com o teu festival \u00e9 uma esp\u00e9cie de novo come\u00e7o, como se Portugal estivesse a come\u00e7ar a despertar, muito gradualmente, para esta m\u00fasica. Os m\u00fasicos est\u00e3o a demorar ainda mais a despertar para esta m\u00fasica. Por isso, para eles, \u00e9 alucinante ouvir falar de improvisa\u00e7\u00e3o neste instrumento, no violino. E tu, claro, estudaste esta m\u00fasica; demonstras muito respeito pelo estilo. Tens muita capacidade em Portugal para ajudar as pessoas a crescer. Ent\u00e3o, tamb\u00e9m \u00e9s professor, e foi por isso que vieste ao meu acampamento? Adorei o facto de me ter parecido que a minha presen\u00e7a l\u00e1 foi, de certa forma, realmente marcante.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Da mesma forma que agora, ao falar de um quarto de hotel no Brasil, sinto que a minha presen\u00e7a aqui tem um impacto significativo. H\u00e1 violinistas, um ou dois aqui, que s\u00e3o profissionais realmente excelentes, mas posso ajud\u00e1-los um pouco gra\u00e7as \u00e0 minha experi\u00eancia. Fazem-me perguntas, eles ouvem e levam algo consigo para casa. Adoro que isso ajude algu\u00e9m. Claro que toco porque quero tocar para o p\u00fablico, mas se ouvir-me ajudar um violinista, tal como me ajudou imenso ouvir o St\u00e9phane Grappelli \u2014 v\u00ea-lo no palco. Como \u00e9 que ele faz isto? Que aspeto tem? O que \u00e9 que ele tem vestido? Sabes, todas essas coisas s\u00e3o super importantes. N\u00e3o \u00e9 s\u00f3 a forma de tocar. Por isso, adoro mesmo isso porque, por exemplo, na Am\u00e9rica, toda a gente o faz agora. Todas as cidades t\u00eam uma, duas, tr\u00eas ou quatro bandas de \u00abhot club\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: O jazz cigano \u00e9 muito popular nos Estados Unidos hoje em dia.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sem d\u00favida. E no Extremo Oriente, tamb\u00e9m est\u00e1 a tornar-se bastante popular. Por isso, agora h\u00e1 gente em Taip\u00e9, h\u00e1 gente no Jap\u00e3o a faz\u00ea-lo e h\u00e1 gente na Coreia. Por isso, senti que, em Portugal, est\u00e1 mesmo na hora de as pessoas acordarem mais, e tamb\u00e9m o p\u00fablico, porque h\u00e1 a\u00ed um grande potencial. Porque a m\u00fasica agrada a muita gente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Do meu ponto de vista, dediquei-me a isto profissionalmente e em exclusivo durante cerca de 10 a 12 anos<\/strong><\/em>;<em><strong> Deixei tudo para tr\u00e1s \u2014 a carreira jur\u00eddica, o jazz e tudo o resto \u2014 s\u00f3 para me dedicar a isto: o Django Portugal Festival e Camp. E o p\u00fablico est\u00e1 a crescer imenso. Al\u00e9m disso, as salas de espet\u00e1culos est\u00e3o a abrir mais portas, e <\/strong><\/em>existem<em><strong> mais pessoas interessadas em ouvir m\u00fasica, mais estudantes ou m\u00fasicos profissionais. Eu j\u00e1 fui m\u00fasico profissional noutras \u00e1reas<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Eles deram in\u00edcio ao crossover.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Tive um rapaz que aprendeu comigo desde os 17 anos e agora j\u00e1 gravou \u00e1lbuns; canta, toca blues e guitarra slide, e nada disso tem a ver com jazz ou jazz cigano. E agora foi at\u00e9 Fran\u00e7a s\u00f3 para comprar uma guitarra. E est\u00e1 obcecado. \u201cQuero fazer isto. \u00c9 t\u00e3o emocionante\u201d. E ele j\u00e1 \u00e9 um m\u00fasico fant\u00e1stico com uma carreira profissional. Por isso, poder receber pessoas como tu, o Tcha Limberger, o S\u00e9bastien Giniaux e todos os outros, faz com que estejamos sempre a aprender, sempre a ser inspirados. E estamos a partilhar a oportunidade de vos dar a conhecer cada vez mais em Portugal, neste caso, e, esperamos, um pouco mais no mundo.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim, agrade\u00e7o-lhe imenso por isso porque, eu pr\u00f3prio, organizo acampamentos e sou o curador de um festival de violino que conta com estrelas, violinos, tudo o que h\u00e1 de melhor a n\u00edvel mundial. E tamb\u00e9m se realiza na Holanda. Mas n\u00e3o sou eu que organizo o festival. \u00c9 organizado pelo Concurso Nacional de Violino e, por isso, n\u00e3o sou organizador de concertos. N\u00e3o sou promotor de concertos, por isso fico sempre muito grato quando surge essa oportunidade. Quando algu\u00e9m como tu diz: \"Vem, tenho dois concertos; vem tocar aqui. Isto vai ser aqui, isto vai ser ali, \u00e9 assim que vai funcionar\". E ent\u00e3o eu digo: \u00abEst\u00e1 bem, \u00e9 assim que vai funcionar musicalmente\u00bb. Mas a colabora\u00e7\u00e3o entre algu\u00e9m como eu, que sou bastante organizado e tenho os meus acampamentos, e que correm bem, e organizo aulas online e tudo muito bem, mas tenho o maior respeito pela vertente da promo\u00e7\u00e3o, que tu tamb\u00e9m fazes, n\u00e3o apenas tocar m\u00fasica ou ensinar. Porque sem isso, nenhum de n\u00f3s estaria a tocar. E acho que, voltando a Portugal, \u00e9 um pa\u00eds que tem muito potencial, muitas possibilidades de crescimento. Por isso, se eu puder ajudar um pouquinho por l\u00e1, sabe, apresentando algumas pessoas que realmente adoram o concerto, ent\u00e3o elas tornam-se f\u00e3s para toda a vida. Ontem \u00e0 noite, toquei com um mandolinista brasileiro chamado Victor Angeleas. N\u00f3s conhecemo-nos h\u00e1 dois anos, quando estive aqui, e eu vi-o; ele j\u00e1 conhecia o meu trabalho porque tinha ouvido a banda do Fapy Lafertin. Ouvi-o pela primeira vez e cri\u00e1mos uma liga\u00e7\u00e3o. Dissemos que dev\u00edamos tocar juntos. E, por isso, depois disto, vamos \u00e0 casa dele em Bras\u00edlia. Vamos para Goi\u00e2nia e vamos dar continuidade ao que fizemos ontem pela primeira vez, que foi tocar violino e bandolim. Quem \u00e9 que imagina essa combina\u00e7\u00e3o? Sem acompanhamento de contrabaixo. Nada. Apenas esses dois pequenos instrumentos agudos. E resultou.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: \u00c9 assim que tudo come\u00e7a: as colabora\u00e7\u00f5es.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: A colabora\u00e7\u00e3o com ele consiste em aprender a sua m\u00fasica tradicional, que \u00e9 o choro e o forr\u00f3, ou seja, m\u00fasica folcl\u00f3rica brasileira de h\u00e1 100 anos. E em aprender a forma como ele acompanha, que \u00e9 muito diferente da minha, embora ele tamb\u00e9m conhe\u00e7a jazz. Mas no seu acompanhamento de jazz, ele incorpora elementos da m\u00fasica folcl\u00f3rica brasileira, o que, por vezes, \u00e9, para mim, bastante complexo do ponto de vista r\u00edtmico. Por isso, tenho de aprender a lidar com isso e, ao faz\u00ea-lo, isso torna-me um m\u00fasico melhor. \u00c9 isso que a colabora\u00e7\u00e3o significa para mim: quando ambos podem aprender algo um com o outro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Vais voltar a Portugal em outubro de 2026. O que se passa?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim, em outubro, mal posso esperar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: A 30 de outubro, em Lisboa, na F\u00e1brica Bra\u00e7o de Prata. E a 31 de outubro, em Coimbra, no Sal\u00e3o Brazil, que s\u00e3o dois locais fant\u00e1sticos. Ambos atraem p\u00fablicos diferentes. Por isso, isso tamb\u00e9m \u00e9 positivo. Em 2023, especialmente em Coimbra, se te lembras, tivemos uma multid\u00e3o enorme. Quando abri a cortina<\/strong><\/em>,<em><strong> A sala estava completamente lotada. Foi alucinante! O que \u00e9 que se passa?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim, foi um concerto muito especial, do qual guardo uma excelente recorda\u00e7\u00e3o. NUNO: Foi fant\u00e1stico. Agora vais tocar num trio e vamos divertir-nos imenso. TIM: Vou acompanhar-te. Podemos ensaiar isso.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Exatamente. Tens alguma m\u00fasica espec\u00edfica de que gostes, a tua <\/strong><\/em>de elei\u00e7\u00e3o<em><strong> Uma can\u00e7\u00e3o ou uma composi\u00e7\u00e3o favorita do Django, do Grappelli ou sua?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Bem, tenho uma das minhas composi\u00e7\u00f5es que, de certa forma, se tornou um sucesso inesperado. Foi escrita sobre o meu filho do meio e chama-se \u201cSamba for Pay\u201d. Toc\u00e1mo-la ontem a duo e muitas pessoas disseram: \u201cQuero tocar essa\u201d. Por isso, esta can\u00e7\u00e3o est\u00e1 agora a ganhar vida pr\u00f3pria, com outras pessoas a interpret\u00e1-la de vez em quando. Para mim, \u00e9 algo muito especial quando outras pessoas pegam na can\u00e7\u00e3o que escreveste, e eu n\u00e3o a tinha escrito com isso em mente, porque faz parte de um \u00e1lbum de 2010 com o meu trio chamado \u00abAcoustic Voyage\u00bb, e toc\u00e1mo-la com percuss\u00e3o e num estilo que se assemelha ao samba brasileiro, mas agora encontrou o seu caminho para o jazz cigano. Portanto, \u00e9 um tipo de acompanhamento diferente, mas funciona. E isso n\u00e3o foi planeado. E isso \u00e9 muito especial para mim...<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Desenvolveu a sua pr\u00f3pria identidade.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim, e acho que o Pay fica muito contente por tamb\u00e9m ser tocado no meu acampamento. J\u00e1 o toquei uma ou duas vezes quando eles l\u00e1 estavam. Por isso, \u00e9 uma sensa\u00e7\u00e3o muito, muito especial.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: A tua m\u00fasica, a tua personalidade, o teu exemplo, a forma como te comportas, a forma como te apresentas musicalmente.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: As camisas!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: A camisa, o penteado, os sapatos (risos). Sabes o que quero dizer. \u00c9 uma verdadeira fonte de inspira\u00e7\u00e3o para todos n\u00f3s. Para os alunos e para o p\u00fablico.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Obrigado. Aceito essa vit\u00f3ria. Aceito esse elogio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Sim, devias. Algum conselho ou alguma sugest\u00e3o de \u00faltima hora?<\/strong><\/em><em><strong> uma ideia que tens dentro de ti e que possas partilhar?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim, claro. Tenho algo para partilhar com os m\u00fasicos. Ontem ouvi dizer que algu\u00e9m tinha ido \u00e0 oficina do meu novo amigo, o Victor Angeleas, o mandolinista, e perguntaram-lhe: \"Tens algum conselho?\" E ele respondeu: \u00abIsto era sobre o choro.\u00bb Ou seja, m\u00fasica tradicional brasileira. E o conselho dele foi: sim, aprendam as melodias de duzentos choros. E a\u00ed \u00e9 que come\u00e7a a aprendizagem. Isso mostra bem como a jornada \u00e9 longa. T\u00eam de aprender 200 m\u00fasicas. Gosto desse n\u00famero porque tenho a certeza de que, para mim, s\u00f3 come\u00e7ou realmente a acontecer quando j\u00e1 sabia 200 m\u00fasicas. Claro que, quando digo \u00e0s pessoas que est\u00e3o a come\u00e7ar a tocar: sim, aprendam 10, fa\u00e7am uma lista de 10 m\u00fasicas, mas depois trabalhem nelas, aperfei\u00e7oem-nas. Esse seria o meu primeiro conselho. Este conselho tem duas partes, mas o meu primeiro conselho seria dedicar-lhe tempo, se quiseres, e tu sabes disso, j\u00e1 o fizeste. Portanto, se quiseres.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Ainda estou a faz\u00ea-lo.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Estamos todos a fazer isso. Eu tamb\u00e9m fa\u00e7o o mesmo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: A aprendizagem nunca acaba.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: N\u00e3o. Aprender \u00e9 para sempre. Felizmente, podemos continuar a ser crian\u00e7as at\u00e9 ao dia em que deixarmos de brincar. E isso \u00e9 o que mais gosto nas carreiras musicais: n\u00e3o precisamos de crescer. E ainda podemos ficar entusiasmados, como crian\u00e7as, com uma nova can\u00e7\u00e3o. Se olharmos de longe, \u00e9 apenas uma nova can\u00e7\u00e3o. Em que \u00e9 que vai ser diferente das outras can\u00e7\u00f5es? Mas ficamos entusiasmados com ela, e isso \u00e9 infantil. \u00c9 ing\u00e9nuo, e \u00e9 uma ingenuidade que \u00e9 extremamente importante ter quando se \u00e9 artista. E \u00e9 essa mesma ingenuidade que\u2026 se falarmos de artistas, o Picasso foi como uma crian\u00e7a durante toda a sua vida, e n\u00e3o sei bem se sou f\u00e3 dele enquanto pessoa, mas na sua arte tamb\u00e9m se v\u00ea isso: o desenvolvimento, estar sempre a descobrir algo novo, estar sempre a ver algo que nos inspira. Ent\u00e3o, essa \u00e9 a jornada do artista. Depois de teres aprendido e feito o teu trabalho, e continuares a faz\u00ea-lo, tens uma experi\u00eancia em que tocas algures e pensas: \"Isso n\u00e3o correu muito bem. Preciso de corrigir isso.\u00bb Est\u00e1s sempre a trabalhar para te tornares melhor.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: \u00c9 engra\u00e7ado que tenhas dito isso como um conselho: aprende 200 melodias e, s\u00f3 a\u00ed, \u00e9 que a verdadeira aprendizagem come\u00e7a. Esta ideia n\u00e3o \u00e9 muito popular, porque toda a gente s\u00f3 quer solu\u00e7\u00f5es r\u00e1pidas e atalhos.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Na Internet, tudo \u00e9 do tipo \u201caprenda jazz cigano em tr\u00eas dias\u201d, e podemos fingir que isso \u00e9 poss\u00edvel. Mas n\u00e3o \u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: N\u00e3o \u00e9 assim. H\u00e1 alguns anos, gravei um v\u00eddeo a gozar com os rapazes porque toda a gente me perguntava: \u201cComo \u00e9 que memorizo 200 ou 300 can\u00e7\u00f5es?\u201d E a minha resposta \u00e9 exatamente esta. Conheces 200 melodias? Ent\u00e3o, por que precisas de saber 200 progress\u00f5es de acordes? Come\u00e7a pela melodia, porque \u00e9 a melodia que te d\u00e1 os acordes. Para aprenderes, tens de dedicar tempo. E aquilo a que dedicas tempo fica-te na mem\u00f3ria. N\u00e3o \u00e9 o n\u00famero de horas. \u00c9 o que fazes durante essas horas.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim. Bem, h\u00e1 pessoas que s\u00e3o mais eficientes a praticar do que outras. E eu tento ajudar as pessoas a serem mais eficientes, porque a vida \u00e9 curta. N\u00e3o temos muito tempo neste mundo, por isso temos de aproveit\u00e1-lo ao m\u00e1ximo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Descobres o que \u00e9 importante para ti.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Sim. E essa \u00e9 a segunda parte. A primeira parte \u00e9: \u201cFaz o trabalho. Dedica-lhe tempo\u201d. E estamos a falar desse n\u00famero que algu\u00e9m apresentou nos anos 80 ou 90: 10 000 horas. \u00c9 preciso fazer isso para se tornar bom em alguma coisa. Eu diria que 10 000 horas \u00e9 apenas o come\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: O livro \u201cOutliers\u201d, de Malcolm Gladwell.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: \u00c9 isso mesmo. \u00c9 esse o homem. Acho que esse \u00e9 o ponto de partida para chegar ao n\u00edvel de, digamos, um estudante de mestrado, mas a palavra \u00abestudante\u00bb ainda se aplica. Portanto, para ser um mestre, \u00e9 preciso muito mais. Mas isso acontece ao longo do teu percurso. Para mim, quando comecei a tocar, j\u00e1 tinha completado as minhas 10 000 horas fora da m\u00fasica cl\u00e1ssica, o que tamb\u00e9m perfazia 10 000 horas. Mas, na altura, n\u00e3o era um produto acabado, e nunca o serei, felizmente. Ent\u00e3o, come\u00e7as a aprender outras m\u00fasicas ou um repert\u00f3rio diferente, ou trabalhas com outras pessoas, e isso exige coisas diferentes de ti. E esse desenvolvimento continua ao longo de toda a tua vida. Mas a segunda coisa que precisas de fazer \u2014 e esse foi o conselho que o St\u00e9phane Grappelli me deu quando disse: \u00abToca a tua pr\u00f3pria m\u00fasica\u00bb \u2014 \u00e9 tornares-te uma personalidade musical.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ent\u00e3o, isto tem a ver com o que acabaste de dizer. De que m\u00fasicas gostas quando tocas as tuas 200 m\u00fasicas? Quais s\u00e3o? E isso tamb\u00e9m define quem \u00e9s e como tocas essas 200 m\u00fasicas? Portanto, a segunda coisa, que \u00e9 igualmente importante, talvez at\u00e9 mais importante, mas n\u00e3o podes deixar de fazer uma para fazeres a outra. Tens de fazer as duas coisas. Mas isso significa que tens de pensar no lado art\u00edstico. Assim, tornas-te um artista. E isso significa que tens de criar arte e que tens de pensar: como \u00e9 que toco para as pessoas? Como \u00e9 que as fa\u00e7o sorrir? Como \u00e9 que as fa\u00e7o chorar? E se n\u00e3o conseguires fazer isso, falta algo \u00e0 tua arte. E se falta algo \u00e0 tua arte, a tua tarefa \u00e9 descobrir o que \u00e9 e como resolver isso. E acredito firmemente que toda a gente que se esfor\u00e7ou muito tem um talento b\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Claro que precisamos de algum talento, porque, no meu caso, poderia passar 20 000 horas a tocar piano e continuaria a ser p\u00e9ssimo. Por isso, sei disso e j\u00e1 tenho trabalho que chegue na minha vida s\u00f3 com o violino. Tenho um enorme respeito por quem toca v\u00e1rios instrumentos, mas cada um encontra o seu pr\u00f3prio caminho, que \u00e9 diferente do caminho de outra pessoa. E isso cria uma oportunidade, porque assim podes dizer: \u00abEu fa\u00e7o isto. \u00c9 diferente do que eles fazem.\u00bb Isso significa que talvez seja bom ter-me no pr\u00f3ximo concerto, porque j\u00e1 os ouviste. Assim, isso cria uma oportunidade de carreira, ao passo que, se te limitares a copiar os outros, n\u00e3o vai ser uma carreira.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para mim, a minha carreira come\u00e7ou realmente a avan\u00e7ar quando esse foi, de facto, o passo final. Afastei-me do jazz cigano, comecei a trabalhar com m\u00fasicos cl\u00e1ssicos, com orquestras, mas com improvisa\u00e7\u00e3o. E introduzi o jazz cigano no mundo da m\u00fasica cl\u00e1ssica, mas tive de o adaptar porque, se fosse apenas com o repert\u00f3rio de jazz cigano para o mundo da m\u00fasica cl\u00e1ssica, as pessoas n\u00e3o se teriam identificado. Por isso, a minha carreira atual situa-se mesmo a meio entre esses dois estilos. As minhas duas paix\u00f5es s\u00e3o a m\u00fasica cl\u00e1ssica e o jazz cigano, e compor m\u00fasica, tocar m\u00fasica, tocar com m\u00fasicos cl\u00e1ssicos, com m\u00fasicos de jazz cigano e unir esses dois mundos. Essa tem sido a minha arte, e foi isso que me proporcionou a minha carreira, que \u00e9 muito mais ampla do que se eu tivesse ficado apenas no jazz cigano. O que \u00e9 engra\u00e7ado, porque a princ\u00edpio pensa-se: \u201cMas onde \u00e9 que tocas? Se combinares dois estilos, n\u00e3o podes tocar no mundo da m\u00fasica cl\u00e1ssica, nem no do jazz cigano\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Mas isso deu-te uma identidade.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Isso confere-me uma identidade, e demorei duas d\u00e9cadas, diria eu, quase, para come\u00e7ar a sentir realmente que fui um pioneiro na quebra da barreira entre estas duas coisas, entre a improvisa\u00e7\u00e3o e a m\u00fasica cl\u00e1ssica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Muito obrigado por isso!<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"683\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.nunomarinho.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/IMG_3200-683x1024.jpg\" alt=\"Tim Kliphuis interview with Nuno Marinho\" class=\"wp-image-2349\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Este sempre foi um objetivo, mas demorou muito tempo e exigiu muito trabalho \u00e1rduo. Mas agora posso dizer que h\u00e1 muitas pessoas a fazer coisas semelhantes \u00e0s que eu fiz, e o caminho \u00e9 muito mais f\u00e1cil para elas agora, porque pessoas como eu (o Roby Lakatos \u00e9 outro exemplo) abriram um pouco as portas. Na m\u00fasica, isto sempre esteve ligado, tamb\u00e9m na \u00e9poca de Mozart. Por isso, perdemos um pouco isso no s\u00e9culo XX. E, de certa forma, espero recuperar um pouco disso e aproximar mais o p\u00fablico dos m\u00fasicos. Essa \u00e9 a minha escolha. E \u00e9 uma escolha totalmente minha. N\u00e3o quero dizer que toda a gente deva fazer o mesmo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Cada um tem o seu pr\u00f3prio caminho.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Exatamente. Por isso, encontra o teu pr\u00f3prio caminho, s\u00ea o teu pr\u00f3prio artista e certifica-te de que tens a forma\u00e7\u00e3o, a pr\u00e1tica e as horas de trabalho necess\u00e1rias para seres bom nisso e para conseguires fazer isto. Est\u00e1s a perceber o que estou a dizer? Foi um conselho um bocado longo. Desculpa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Sim. Muito obrigado.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Tantas palavras. O conselho que dou a mim mesmo para a pr\u00f3xima vez \u00e9 \u201cusa menos palavras\u201d (risos)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>NUNO: Resume um pouco. (risos) Meu, \u00e9 inacredit\u00e1vel. \u00c9 uma honra e um prazer fazer parte deste mundo, percebes? E s\u00f3 uma pequena hist\u00f3ria. Ontem \u00e0 noite, o Sebastian Giniaux, um dos melhores guitarristas, e eu \u00edamos na parte de tr\u00e1s do carro, enquanto o Florian Cristea e o Tim Kliphuis nos conduziam \u00e0 frente. Para mim, isso \u00e9 incr\u00edvel. Que comunica\u00e7\u00e3o, que irmandade, que arte,<\/strong><\/em><em><strong> ou poesia entre guitarras e violinos. Partilhamos o palco, e todas estas experi\u00eancias e a comunidade s\u00e3o<\/strong><\/em><em><strong> \u00c9 t\u00e3o gratificante. T\u00e3o inspirador, e ajuda-nos a crescer e a manter a motiva\u00e7\u00e3o para continuarmos a avan\u00e7ar e a descobrir novos caminhos. Por isso, muito obrigado por tudo. Queres tocar alguma coisa que nos fa\u00e7a chorar ou rir?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">TIM: Vamos tocar \u201cJe Suis Seul Ce Soir\u201d. (m\u00fasica... e, alguns momentos depois) Oh, meu Deus! \u00c9 o meu alarme a tocar para me preparar, porque tenho de fazer o ensaio de som. Merda! 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