{"id":1000,"date":"2019-01-18T10:00:32","date_gmt":"2019-01-18T10:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nunomarinho.com\/?p=1000"},"modified":"2025-11-18T11:22:49","modified_gmt":"2025-11-18T11:22:49","slug":"john-scofield","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nunomarinho.com\/pt\/john-scofield\/","title":{"rendered":"John Scofield"},"content":{"rendered":"

John Scofield: Vida e Obra<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

John Scofield nasceu em 1951 em Dayton, Ohio, e estudou no Berklee College of Music de 1970 a 1973. Inspirado por m\u00fasicos de rock e blues, o primeiro \u00e1lbum em que participou contou com a participa\u00e7\u00e3o de Gerry Mulligan e Chet Baker. Durante dois anos, foi membro da banda de Billy Cobham e George Duke e, em 1977, gravou com Charles Mingus e foi convidado por Gary Burton para se juntar ao seu quarteto.<\/p>\n\n\n\n

Em 1978, iniciou a sua carreira a solo com o \u00e1lbum Casa dura<\/em>. Os seus primeiros trabalhos n\u00e3o alcan\u00e7aram uma popularidade significativa, mas a sua passagem pela banda de Miles Davis, entre 1982 e 1986, mudou essa situa\u00e7\u00e3o, conferindo-lhe um certo estatuto.<\/p>\n\n\n\n

Diz-se que Miles o despediu por achar que Scofield era um guitarrista muito \u201crefinado\u201d. O que \u00e9 certo \u00e9 que foi num contexto p\u00f3s-bop que este guitarrista, com linhas de influ\u00eancia funk enraizadas no jazz e no R&B, come\u00e7ou a demonstrar o seu som distinto e a diversidade estil\u00edstica que ainda hoje o define.<\/p>\n\n\n\n

A partir dessa altura, Scofield liderou os seus pr\u00f3prios projectos, gravando mais de 30 \u00e1lbuns em seu nome, para al\u00e9m de numerosas colabora\u00e7\u00f5es. Grava\u00e7\u00f5es not\u00e1veis incluem trabalhos com Pat Metheny (Consigo ver a tua casa daqui<\/em>), Medeski Martin & Wood (Um Go Go<\/em> e Mais alto<\/em>), Joe Henderson (T\u00e3o perto T\u00e3o longe<\/em>), Jack DeJohnette e Charlie Haden (Tempo nas minhas m\u00e3os<\/em>), Ron Carter, Dennis Chambers (Mat\u00e9ria azul<\/em>), Herbie Hancock, Bill Frisell (Gra\u00e7a sob press\u00e3o<\/em>), Larry Goldings (Groove Elation<\/em> e Um momento de paz<\/em>), Kenny Garrett e Brad Mehldau (Funciona para mim<\/em>), o Uberjam<\/em> projeto com Avi Bortnick, e ScoLoHoFo<\/em> com Joe Lovano, Dave Holland e Greg Foster.<\/p>\n\n\n\n

Apesar da diversidade das suas actua\u00e7\u00f5es - tanto nos conjuntos a que se juntou como na sua instrumenta\u00e7\u00e3o - a base mais comum de Scofield \u00e9 digna de nota. A sua jam band inclui um dos seus mentores, Steve Swallow, que faz par com Bill Stewart em v\u00e1rios \u00e1lbuns e actua\u00e7\u00f5es ao vivo.<\/p>\n\n\n\n

Estilo musical<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O som da guitarra de Scofield \u00e9 provavelmente a carater\u00edstica mais identific\u00e1vel da sua personalidade. Forte, agressivo, distorcido, determinado e presente, o seu som \u00e9 a sua marca registada - \u00fanico e absolutamente inimit\u00e1vel. A sua abordagem \u00e9 t\u00e3o expressiva e distinta que se tornou uma tend\u00eancia. Termos como \u201cp\u00f3s-groove\u201d, \u201chip-hop funk groove\u201d ou mesmo \u201cestilo Scofield\u201d t\u00eam sido usados para descrever a sua est\u00e9tica. Artistas como Soulive, Gov't Mule, Medeski Martin & Wood e at\u00e9 John Mayer exploraram os caminhos que Scofield abriu, marcando-o como um \u201cpai\u201d da corrente groovy e funky dentro do jazz.<\/p>\n\n\n\n

Scofield n\u00e3o se baseia em escalas na sua improvisa\u00e7\u00e3o. A sua forma de tocar deriva de melodias, combina\u00e7\u00f5es de intervalos e linhas de fluxo. A escala pentat\u00f3nica reflecte o seu passado de blues, misturado com bends e tremolos, invulgares na linguagem pura do jazz. Ao usar a pentat\u00f3nica meio passo abaixo da t\u00f3nica, ele acrescenta cor ao acorde maior, transformando-o num som L\u00eddio.<\/p>\n\n\n\n

Os acentos no seu fraseado s\u00e3o constantes, revelando o dom\u00ednio da t\u00e9cnica da m\u00e3o direita, apesar de uma aparente inclina\u00e7\u00e3o para o legato da m\u00e3o esquerda. Estes acentos sugerem aquilo a que ele chama \u201cnotas em cadeia\u201d, uma liga\u00e7\u00e3o natural de notas ao longo de um solo.<\/p>\n\n\n\n

Os intervalos de quarta s\u00e3o frequentes no seu fraseado, especialmente sobre acordes maiores, mas os intervalos dissonantes dominam. Saltos mel\u00f3dicos, intervalos largos e saltos angulares s\u00e3o comuns na forma de tocar de Scofield, contribuindo para o seu uso \u00fanico da disson\u00e2ncia. Ele usa o termo \u201cnotas de fric\u00e7\u00e3o\u201d para descrever intervalos que criam segundas maiores ou menores e at\u00e9 nonas aumentadas. As invers\u00f5es destes intervalos tamb\u00e9m s\u00e3o frequentes - s\u00e9timas e nonas destacam-se pela sua tens\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

As cordas abertas s\u00e3o uma carater\u00edstica recorrente, nomeadamente na exposi\u00e7\u00e3o de temas, quer na introdu\u00e7\u00e3o mel\u00f3dica, quer na execu\u00e7\u00e3o de acordes. Esta t\u00e9cnica \u00e9 por vezes utilizada para tocar acordes n\u00e3o convencionais, justificados menos pela teoria do que pelas texturas contrastantes entre cordas abertas e cordas com trastes.<\/p>\n\n\n\n

Outro recurso frequente na obra de Scofield \u00e9 a altera\u00e7\u00e3o de notas comuns sem distorcer o seu contexto original. A \u201cnota azul\u201d (#4 ou b5) do modo menor \u00e9 muito utilizada, assim como a inesperada ter\u00e7a maior sobre um acorde menor. Esta t\u00e9cnica altera brevemente a cor tonal de um acorde, acrescentando brilho e novidade.<\/p>\n\n\n\n

A sua abordagem tensa e angular, utilizando toda a gama da guitarra e mudan\u00e7as de oitava, ganha coer\u00eancia atrav\u00e9s do uso de quintas perfeitas - por vezes sequencialmente - e refor\u00e7o de oitava, conduzindo o solo para pontos clim\u00e1ticos.<\/p>\n\n\n\n

Em algumas obras, Scofield mostra abstra\u00e7\u00e3o e liberdade sem os constrangimentos t\u00edpicos do free jazz, enquanto noutras, a sua execu\u00e7\u00e3o \u00e9 altamente tonal e coerente. Scofield \u00e9 imprevis\u00edvel, surpreendente na sua simplicidade e fazendo com que a complexidade pare\u00e7a natural. No entanto, a pe\u00e7a que une o seu tecido estil\u00edstico vem de um dom\u00ednio particularmente sedutor para um guitarrista: os efeitos.<\/p>\n\n\n\n

Pedais e som<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9 imposs\u00edvel falar de Scofield sem mencionar o seu som, efeitos e pedais. Ele toca descal\u00e7o ou com uma meia especial, permitindo um acesso mais f\u00e1cil aos seus controlos de p\u00e9 em palco.<\/p>\n\n\n\n

O seu som agudo e distorcido vem de um pedal ProCo RAT, combinado com a sua prefer\u00eancia pelo pickup da ponte da sua Ibanez AS-200. Scofield trabalhou com a Ibanez para desenvolver o seu modelo de assinatura, o JSM-100. As palhetas fortes e um ataque com a m\u00e3o direita perto da ponte ajudam a definir cada nota, mas, mais importante, moldam o seu som inimit\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n

No Uberjam<\/em> Para cada projeto, Scofield usa uma Fender Telecaster ou Stratocaster. Os amplificadores Vox AC30 e Mesa Boogie Mark I continuam a ser-lhe indispens\u00e1veis. Em aventuras experimentais recentes, utilizou samplers (Boomerang) e loops (Boss), invertendo frases gravadas e replicando efeitos ao estilo DJ.<\/p>\n\n\n\n

Outros pedais incluem atrasos e filtros (Line 6) que criam profundidade e textura sonora, bem como simulam efeitos de altifalante rotativo, normalmente acionados nos cl\u00edmax dos solos. Estes s\u00e3o controlados com um pedal de express\u00e3o. Os pedais Boss chorus e EQ tamb\u00e9m s\u00e3o usados para moldar o seu timbre, mas Scofield emprega mais frequentemente o Digitech Whammy-Wah em improvisa\u00e7\u00f5es. Poucos guitarristas de jazz usam um wah-wah como Scofield, e ainda menos tentam solos inteiros com ele ligado. Isto permite-lhe fundir o seu som com outros estilos musicais, aventurando-se num experimentalismo surreal e inesperado.<\/p>\n\n\n\n

Scofield armazena v\u00e1rias mudan\u00e7as de tom de guitarra no pedal Whammy, subindo uma ou duas oitavas ou baixando um tom para criar efeitos de \u201cbend\u201d descendentes. Ele combina, explora e desenvolve a sua paleta pessoal, permanecendo na vanguarda da textura s\u00f3nica da guitarra.<\/p>\n\n\n\n

Legado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

John Scofield \u00e9 um dos m\u00fasicos mais populares do jazz e um dos poucos a ser aclamado por f\u00e3s de diversos estilos musicais. \u00c9 uma figura de refer\u00eancia pela sua carreira, inova\u00e7\u00e3o e originalidade. Uma influ\u00eancia significativa tanto para m\u00fasicos jovens como maduros, \u00e9 considerado o pai de um estilo \u201chip\u201d e \u201cgroovy\u201d na m\u00fasica instrumental.<\/p>\n\n\n\n

Aos 63 anos de idade (em 26 de dezembro \u00faltimo), continua fresco e jovem, agrad\u00e1vel, de temperamento calmo e com um sentido de humor l\u00facido e contagiante. John Scofield \u00e9 imposs\u00edvel de ignorar, imediatamente reconhec\u00edvel e inconfundivelmente ic\u00f3nico.<\/p>\n\n\n\n

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